В США рабство и расизм – довольно парадоксальные понятия. С одной стороны, это те пункты в мировой истории, за которые американцам стыдно до сих пор, приблизительно так же, как немцам стыдно за Гитлера. Однако если жители ФРГ стараются забыть о темном прошлом своей страны (например, в современной Германии уже не встретишь молодого человека по имени Адольф), то американские писатели, сценаристы и режиссеры нередко затрагивают в своем творчестве щекотливую тему рабства и расового неравноправия, будто пытаясь сказать: «Когда-то все у нас было плохо, но теперь мы великая и свободная страна!»
Благосклонны к таким работам и критики. Поэтому не стоит удивляться, что фильм Стива МакКуина «12 лет рабства», снятый по одноименной автобиографии Соломона Нортапа, уже сейчас часто мелькает в списке наиболее вероятных претендентов на «Оскар». Разобраться в том, действительно ли это новый шедевр кинематографа или очередная поделка по формуле «фильм про расизм, основанный на реальных событиях, совершенно точно получит много премий», помог премьерный показ, состоявшийся во вторник, 10 декабря.
Фильм повествует о свободном афроамериканце Соломоне Нортапе, похищенном мошенниками и проданном в рабство. Если вы смотрели блестящий фильм «Погребенный заживо» с Райаном Рейнольдсом, буквально с самого начала «12 лет рабства» вас охватит и не будет отпускать колючее чувство страха под названием «это ведь теоретически могло бы случиться и со мной». Атмосфера проработана на совесть, герои вызывают сострадание, антагонисты – отвращение.
Однако если рассмотреть персонажей фильма по отдельности, картина складывается достаточно разнородная. К примеру, главный герой в исполнении Чиветела Эджиофора получился несколько однобоким и не очень интересным. Несмотря на то, что экранного времени Соломону отведено предостаточно, он все равно создает впечатление наблюдателя вроде Ника Кэррэуэя в «Великом Гэтсби». В итоге расхваленная всеми актерская игра Эджиофора сводится к потокам слез и страстным речам. Возможно, виноват сценарий, но все же с куда большей вероятностью виноват Майкл Фассбендер, просто-напросто затмивший главного героя. Стив МакКуин не зря в очередной раз сделал ставку на ирландца, который играл и в двух его остальных полнометражных фильмах «Голод» и «Стыд». Злодей из Фассбендера получился отменнейший и многогранный, и наблюдать за его игрой – одно удовольствие.
Помимо него в фильме появились еще несколько знакомых лиц. Например, Шерлок Холмс нового тысячелетия Бенедикт Камбербэтч, не предложивший, однако, зрителю абсолютно ничего нового по сравнению с остальными своими ролями. На пару минут в кадре оказался ничем не примечательный Пол Джиаматти, а на закуску МакКуин заготовил не кого-нибудь там, а Брэда Питта с самой идиотской бородой в мире. Будто почувствовав тенденцию, он неторопливо изобразил свое обычное хмурое лицо и был таков.
Операторская работа в фильме, скажем так, нетрадиционная. Вспомните оскароносную сцену из «Отверженных», где камера на протяжении нескольких минут неподвижно висит в сантиметре от лица поющей и плачущей Энн Хэтэуэй. Уберите оттуда музыку, оставьте слезы и вы получите шаблон для сцены из «12 лет рабства», которым оператор не стесняется злоупотреблять. Порой это выглядит как компьютерный скринсейвер или игровой экран загрузки, повергающий искушенных зрителей в размышления о том, что этим хотел сказать режиссер, а неискушенных – в сон. Возможно, благодаря этому фильм полностью оправдывает свое название: два с небольшим часа тянутся как двенадцать лет.
Заскучать зрителя может заставить и звуковой ряд фильма. Значительная часть происходящего на экране музыкой не сопровождается, а вкупе с затяжными крупными планами хруст попкорна в зале становится особенно заметным. Странное ощущение вызывает и саундтрек, состоящий в основном из одной воодушевляющей мелодии, повторяющейся раз за разом. Причем автора этой статьи до сих пор не оставляет ощущение, что где-то он ее уже слышал – то ли в «Пекле», то ли в «Начале», то ли в «Гравитации».
Тем не менее, несмотря на все вышесказанное, «12 лет рабства» – несомненно интересный, зрелищный и впечатляющий фильм, который вряд ли вызовет у зрителей чувство сожаления о потраченных на билет деньгах. Вопрос здесь несколько в другом: насколько он интересен именно российскому зрителю? Как уже говорилось выше, американские фильмы о рабстве призваны показать, что сейчас многонациональное население США живет в мире и согласии и уважает права друг друга. Покажется ли притеснение из-за цвета кожи ужасным и невыносимым русскому человеку? Возможно, просмотр «12 лет рабства» поможет ответить на этот вопрос.
Александр Сказченко